在真實(shí)與虛幻間，無(wú)人機(jī)正默默地通過(guò)藝術(shù)和文化傳播開(kāi)來(lái)。
預(yù)計(jì)在2015年9月30日，美國(guó)聯(lián)邦航空局將完成其國(guó)會(huì)委托批準(zhǔn)商業(yè)無(wú)人機(jī)在美國(guó)領(lǐng)空的使用，根據(jù)十年后的預(yù)測(cè)，這個(gè)決定貌似會(huì)成為一個(gè)不祥的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，因?yàn)槊绹?guó)的天空中將會(huì)出現(xiàn)30，000多架無(wú)人機(jī)。很難想象這將會(huì)是什么樣子，因?yàn)閷?duì)大多數(shù)人來(lái)說(shuō)，我們說(shuō)稱(chēng)呼的無(wú)人機(jī)仍然不是“真實(shí)的”。因?yàn)槲覀冞€不知道什么時(shí)候它們可以殺死我們或他們?cè)谀睦锉O(jiān)視我們。我們只是觸及了他們除了殺戮和監(jiān)視外會(huì)做什么的表面。
更重要的是，起初很難理解無(wú)人機(jī)到底是什么：該州的AdamRothstein提出我們所謂的“無(wú)人機(jī)”——是軍事殺戮機(jī)器與玩具直升機(jī)的結(jié)合體——這根本不是“真正的”無(wú)人機(jī)。還不如說(shuō)它是由“思想，感情，孤立的事實(shí)，模糊的偏執(zhí)”組成的虛構(gòu)特征，與手機(jī)攝像頭，GPS和無(wú)處不在的無(wú)線通訊網(wǎng)絡(luò)這樣迅速擴(kuò)大的技術(shù)積累相關(guān)聯(lián)。因此，他認(rèn)為，每當(dāng)我們談?wù)撚糜谶h(yuǎn)處觀察或攻擊的無(wú)人駕駛飛行器時(shí)，我們就不可避免地進(jìn)入了小說(shuō)的范疇。
無(wú)人機(jī)的超現(xiàn)實(shí)主義和模棱兩可的性質(zhì)對(duì)解釋為什么無(wú)人機(jī)已經(jīng)成為一種文化符號(hào)有很大幫助。當(dāng)今的無(wú)人機(jī)無(wú)處不在，一種無(wú)形的文化基因在文學(xué)、設(shè)計(jì)、時(shí)尚、和社交媒體中轉(zhuǎn)移。像詹姆斯·布賴(lài)德?tīng)栠@樣的藝術(shù)家，希望探索這種文化基因和它的美學(xué)可以最終幫助我們更好地了解這項(xiàng)技術(shù)，能夠同時(shí)親密和疏遠(yuǎn)。
詹姆斯·布賴(lài)德?tīng)柕亩鄶?shù)無(wú)人機(jī)作品都集中在傳播意識(shí)。他的作品“無(wú)人機(jī)的影子”——用粉筆按照1：1的比例畫(huà)出MQ-1捕食者的輪廓形狀——呈現(xiàn)出盤(pán)旋在戰(zhàn)場(chǎng)和國(guó)界戰(zhàn)機(jī)的實(shí)體輪廓，其明顯的輪廓形成視覺(jué)詞匯的基礎(chǔ)。其他的項(xiàng)目，例如詹姆斯·布賴(lài)德?tīng)柕膲鸿T的無(wú)人機(jī)識(shí)別裝備，和Dronestagram，一個(gè)圖片社交網(wǎng)站，該網(wǎng)站可以公布美國(guó)無(wú)人機(jī)襲擊地區(qū)的照片，同樣也針對(duì)無(wú)人機(jī)所產(chǎn)生的一些可見(jiàn)的影響，可以更接近更真實(shí)的無(wú)人機(jī)。”
布賴(lài)德?tīng)栐谝环怆娮余]件中向《邊緣》雜志寫(xiě)到“無(wú)人機(jī)肖像的興起已經(jīng)持續(xù)很多年了。一些政客，非政府組織，記者在過(guò)去的幾年里為提高使用無(wú)人武器的形象做了大量的努力工作。但他們似乎已經(jīng)溜進(jìn)了公眾意識(shí)的路線，網(wǎng)絡(luò)社會(huì)的熱夜之夢(mèng)。藝術(shù)反映了這些擔(dān)憂，并可能提供一個(gè)透鏡，透過(guò)它來(lái)理解和關(guān)注這不安。”
一個(gè)最好的例子，街頭藝術(shù)家埃薩姆·阿提亞諷刺紐約警察局的無(wú)人機(jī)海報(bào)，顯示了捕食者使用知名品牌蘋(píng)果的iPod廣告。阿提亞，曾是一名地理空間分析師并在伊拉克戰(zhàn)爭(zhēng)中服過(guò)役，他跟《紐約動(dòng)物》的記者說(shuō)他把模擬廣告作為與看似不可避免的警方監(jiān)控場(chǎng)景(甚至執(zhí)法)對(duì)話的開(kāi)始，使用無(wú)人機(jī)執(zhí)行任務(wù)——不太適合紐約市警察局，該警局曾因56項(xiàng)犯罪偽造逮捕他。
巴基斯坦半自治的部落地區(qū)，自2004年以來(lái)，已經(jīng)有3000多人因無(wú)人機(jī)而死亡，飛行機(jī)器人的影響不需要這樣的想象。去年9月，在沒(méi)有被巴基斯坦當(dāng)局切斷之前，一首由普什圖語(yǔ)歌手SitaraYounas演唱的歡樂(lè)情歌，成為YouTube上廣受歡迎的歌曲。其標(biāo)題和重復(fù)合唱：“我的目光和無(wú)人機(jī)攻擊一樣致命。”
抒情詩(shī)人KhalidShahJilani對(duì)《衛(wèi)報(bào)》記者說(shuō)：“這曾轟動(dòng)一時(shí)，因?yàn)槿藗兿矚g這樣的的音樂(lè)和電影，現(xiàn)在你總會(huì)在婚禮大廳和汽車(chē)中聽(tīng)到這首曲子。”
回到美國(guó)，由前DasRacist成員HimanshuSuri制作的一個(gè)音樂(lè)視頻，視頻以?shī)W巴馬總統(tǒng)的采訪錄像開(kāi)始和結(jié)尾，視頻中奧巴馬拒絕回答美國(guó)秘密的針對(duì)性殺人計(jì)劃和其對(duì)平民的影響的問(wèn)題。Younas和Heems是要喚起無(wú)人機(jī)不僅僅只作為一個(gè)政治對(duì)象，而要成為一個(gè)文化產(chǎn)品——在喧鬧的鼓點(diǎn)中，他站在綠色屏幕的無(wú)人機(jī)導(dǎo)彈襲擊畫(huà)面前，一架旋轉(zhuǎn)的，亮粉色的CG捕食者無(wú)人機(jī)，成為他發(fā)表這首歌的靈感：
無(wú)人機(jī)很酷，但我討厭無(wú)人機(jī)
巧克力曲奇面團(tuán)糖錐
早上無(wú)人機(jī)，晚上無(wú)人機(jī)
我想找一個(gè)漂亮的無(wú)人機(jī)今晚帶回家
無(wú)人機(jī)的影響力超越象征意義。英國(guó)設(shè)計(jì)師亞當(dāng)·哈維發(fā)布了一系列反監(jiān)控夾克和衛(wèi)衣，聲稱(chēng)可干擾無(wú)人機(jī)和閉路電視攝像頭的熱成像功能。和Rothstein將無(wú)人機(jī)比喻為技術(shù)焦慮如出一轍，蒂姆·馬利寫(xiě)道，各種衛(wèi)衣都是“受建筑條件影響的時(shí)尚元素…是對(duì)持續(xù)存在的空中相機(jī)的應(yīng)答。”AsherKohn有一個(gè)設(shè)計(jì)反無(wú)人機(jī)城市的想法，他認(rèn)為“建筑是在法律不能保護(hù)人們時(shí)的最好選擇。”
其他人已經(jīng)采取一種更輕松的方法。“紐約無(wú)人機(jī)”一個(gè)新項(xiàng)目，通過(guò)DVD在動(dòng)態(tài)影像博物館播出，想象一個(gè)更古怪的或司空見(jiàn)慣的飛行機(jī)器人的商業(yè)未來(lái)，將Warholian-looking波普藝術(shù)設(shè)計(jì)到電腦生成的“捕食者”無(wú)人機(jī)中。
RajeevBasu設(shè)計(jì)了“無(wú)人機(jī)先生應(yīng)用”，使得像eBoy和Supermundane這樣的藝術(shù)家可以在虛擬模型上繪畫(huà)，可以在谷歌街景上疊加圖像和變換不同的主題和目的(一個(gè)設(shè)計(jì)是約翰·列儂紀(jì)念館，旨在不斷盤(pán)旋在1980年他被射殺的位置，另一個(gè)充當(dāng)可口可樂(lè)廣告)。
“一旦人們看到無(wú)人機(jī)在日常生活中是有用的，他們就會(huì)更好的了解無(wú)人機(jī)。”
Basu在一封電子郵件中說(shuō)：“對(duì)我來(lái)說(shuō)，在過(guò)去的幾年里，沒(méi)有什么能比馬上就能認(rèn)出(捕食者)快。我覺(jué)得類(lèi)似的事情會(huì)成為一個(gè)好的油畫(huà)藝術(shù)品，我認(rèn)為有很多炒作。但我也認(rèn)為，有一些人以很聰明的方式談?wù)揫無(wú)人機(jī)]……一旦人們看到無(wú)人機(jī)在日常生活中可能是有用的，他們會(huì)更好的了解無(wú)人機(jī)。”
當(dāng)然，一旦無(wú)人機(jī)進(jìn)入了公眾意識(shí)，也有擔(dān)心文化基因和投機(jī)將會(huì)掩蓋他們的不幸和可衡量的現(xiàn)實(shí)。布賴(lài)德?tīng)栒f(shuō)：“有很多粗心的無(wú)人機(jī)藝術(shù)，當(dāng)無(wú)人機(jī)文化成為酷，形象的或迷信的標(biāo)志，危險(xiǎn)往往也會(huì)同時(shí)存在。但是，這些技術(shù)也可以被用來(lái)分析和解釋。”在他看來(lái)，關(guān)于無(wú)人機(jī)的藝術(shù)”應(yīng)該關(guān)注他們的固有權(quán)力關(guān)系，無(wú)處不在的監(jiān)控帶來(lái)的心理影響和隱性暴力，遠(yuǎn)處的網(wǎng)絡(luò)效應(yīng)的行動(dòng)和景象，關(guān)注像針對(duì)民用應(yīng)急的雙擊暗殺和發(fā)現(xiàn)無(wú)人機(jī)飛行員創(chuàng)傷后應(yīng)激障礙這樣的問(wèn)題。
奧馬爾·法斯特的“5000英尺是最好的”，2011年的一個(gè)短片，設(shè)法把這些現(xiàn)實(shí)放在臺(tái)面上并毫不畏懼地攻擊小說(shuō)的渾水。怪異的，虛構(gòu)的故事，一個(gè)住在被占領(lǐng)的美國(guó)鄉(xiāng)村的郊區(qū)家庭與采訪一個(gè)真實(shí)的“捕食者”無(wú)人機(jī)操作員相對(duì)比，該操作員曾經(jīng)駐扎在拉斯維加斯的克里奇空軍基地。他描述了海軍陸戰(zhàn)隊(duì)稱(chēng)之為“上帝的光，”一個(gè)用于無(wú)人機(jī)的激光定位系統(tǒng)的俚語(yǔ)：
“我們只是發(fā)出一束激光，當(dāng)部隊(duì)帶上夜視鏡他們將會(huì)看到這束像來(lái)自天堂的光。就在那個(gè)位置從天空上照射下來(lái)，真的很漂亮。”
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